第945章 疏远了不少(15)
沈旭东每年都会专门给陈导明、张果立、冯小刚拜年…
毕竟起步阶段,这帮人真的帮了他很多!
包括曹华益、吕海盐…
第一部戏《杰出公民》的投资方是中圣春秋影视公司,老板是海岩,曹华益丝总经理,虽然大家是看在陈导明的面子上投的钱,但…第二部戏《飞行家》可是中圣春秋影视公司独家出品。
再说了,他可是京圈新的话事人…
好吧,现阶段,所谓的京圈早就不再具备以前的崇高地位了。
在那个胡同孩子和农村孩子基本上没有机会进入文艺圈,文艺圈几乎都是大院人“父传子家天下”的年代。
BJ又因为是首善之地,京圈几乎垄断了所有的文艺创作的年代,在改革开放时期之前,一直到90年代中期,基本上都执中国文艺之牛耳。
京圈最早接触到西方思想,他们有特别的文化优势,很容易接收到外来文化。
你能否认崔健的《红旗下的蛋》吗?你当时能拒绝《天下无贼》吗?你会讨厌江闻吗?
那时候他们就是有得天笃厚得优势,现在其他地区发展水平上来了,自然他们就没有优势了。
尤其是他们还像某些协会一样,搞出身门第,那就只能衰落。
新世纪后,各种资本纷纷涌入文艺市场,各地文艺犹如雨后春笋般的开放,各种影视艺术院校如雨后春笋般的涌现,各种选秀节目如雨后春笋般的出现,网络文艺更是进一步繁荣昌盛。
甚至很多不是科班出身的也可以进入文艺圈,例如快男、超女捧出来的一堆草根,这种草根以前根本不可能有机会上荧屏或者银幕。
各地的草根作家也在网络上野蛮生长,而不用入京求得功名,京圈也终于不再是那个垄断文艺市场的托拉斯。
互联网时代到来后,知识获取难度和门槛都大大降低,信息茧房基本破除了,京圈那批人失去了知识截留能力和话语权垄断。
京圈靠着捯饬点舶来文化、买办小资生活理念、大院子弟混混地痞形象、标新立异河殇观点的那套人设,已经满足不了人民群众日益增长的精神文化需求,已经是历史糟粕了。
扯回来,其实沈旭东也不算京圈,他跟江闻差不多,江闻的处女作《阳光灿烂的日子》完完全全是京圈班底捧场才拍出来的,后来,从第二部作品《鬼子来了》开始,起码在创作上,已经逐渐脱离京圈那群人了。
沈旭东也一样,除了《奋斗》外,他也不怎么搞所谓的京味文学,天美公司相出品的作品,启用地位演员,五花八门,但有一点,基本都是专业院校出来的。
说白了,他早就脱离所谓的京圈范畴…
但该有的尊敬,还是要有的!
没出正月就是年嘛。
……
陈导明组了一场家宴,也不算家宴,应该叫朋友聚餐。
葛大爷、冯晓刚、张果立都来了,沈旭东当然也在。
几个家伙先是追忆往昔,然后聊起了连续三部电影破十亿…
冯晓刚道:“《唐探》快15亿了吧?”
沈旭东很认真回答:“…估计到不了15亿,3月档期一向很冷…而且后续太多电影上映了!”
“超过《阿凡达》了…”
“主要是占了档期的便宜…”
张果立摇头:“华宜也做了一部《村晚》,票房才一千多万…”
“现在开始,明星不等于卖座咯!”
“主要还是因为电影太烂了…”
《越来越好之村晚》,效仿港片贺岁,集结了一大批明星,主线故事就是办一场村晚…
纯粹是‘借鉴’黄百铭的贺岁片鼓捣出来的,只不过《村晚》的明星阵容更加强大…
但…没啥用,因为片子太烂了!
观众对这类电影也没了兴趣…
“现在确实是年轻人的时代了,或者说,观众这个群体,永远都是年轻人!每个创作者都有时代性!”
“总体来说,现在的电影环境也是好的。不像我们那个年代,电影导演永远被几位老先生把持,新导演,哪怕你是张艺某,也得在制片厂熬个十年!”
“所以,还是旭东有本事,从一开始就不断给新导演机会…”
“没有…”
沈旭东摆手:“我其实是没办法,我做的都是类型片,老一辈的导演不太懂这些,香港那帮导演倒是懂,但死要钱而且养不熟…只能找新导演…”
冯晓刚摇头:“观众不在乎这些…”
“不是,黑泽明导演当年拍完《红胡子》,公司破产,借高利贷拍了《电车狂》,票房依然能失败,高利贷还不起,利滚利,压的他喘不过气,割腕自杀,幸好抢救过来。那一阵,许多观众和自以为新进的导演都假惺惺为他叹息,为他哀伤!”
“但后来被苏联选中,拍摄出了《德苏乌札拉》,更是获得了奥斯卡最佳外语片奖,然后他凭借《影武者》斩获戛纳金棕榈!”
“我一向认为,电影好坏和投资大小、格局大小、故事大小没关系。电影导演优异与否、也不该用新旧来衡量!我提携新人,是因为一直认为,人才辈出才是好现象,但老导演同样有他们自己的情怀和追求!”
“所以,你帮张艺某写了好几个剧本?”
“…我没写几个,基本都是搜集的,也不是特意给他准备的,这不是他签约公司了…”沈旭东耸肩:“就拿给他看,他很喜欢…”
陈导明插话:“那个《爱》,听说本来是英语剧本…”
“对,主题是关于温柔的杀戮…”沈旭东大概说了一下剧情,然后道:“我本来想找个欧洲导演执导,张导很感兴趣…就给他了!”
“《一九四二》…我还是想不通,这电影不差啊…”
“那《肖申克的救赎》也不差的…”沈旭东很认真道:“现阶段的主流观众都是85后、90后,他们对反思历史没有兴趣…而且对一部电影的评价,不应该只是简单的用票房评价…”
“我就是觉得憋屈…”
《一九四二》不止票房惨败,连口碑也不咋地…
五更有点悬…
我尽力!
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毕竟起步阶段,这帮人真的帮了他很多!
包括曹华益、吕海盐…
第一部戏《杰出公民》的投资方是中圣春秋影视公司,老板是海岩,曹华益丝总经理,虽然大家是看在陈导明的面子上投的钱,但…第二部戏《飞行家》可是中圣春秋影视公司独家出品。
再说了,他可是京圈新的话事人…
好吧,现阶段,所谓的京圈早就不再具备以前的崇高地位了。
在那个胡同孩子和农村孩子基本上没有机会进入文艺圈,文艺圈几乎都是大院人“父传子家天下”的年代。
BJ又因为是首善之地,京圈几乎垄断了所有的文艺创作的年代,在改革开放时期之前,一直到90年代中期,基本上都执中国文艺之牛耳。
京圈最早接触到西方思想,他们有特别的文化优势,很容易接收到外来文化。
你能否认崔健的《红旗下的蛋》吗?你当时能拒绝《天下无贼》吗?你会讨厌江闻吗?
那时候他们就是有得天笃厚得优势,现在其他地区发展水平上来了,自然他们就没有优势了。
尤其是他们还像某些协会一样,搞出身门第,那就只能衰落。
新世纪后,各种资本纷纷涌入文艺市场,各地文艺犹如雨后春笋般的开放,各种影视艺术院校如雨后春笋般的涌现,各种选秀节目如雨后春笋般的出现,网络文艺更是进一步繁荣昌盛。
甚至很多不是科班出身的也可以进入文艺圈,例如快男、超女捧出来的一堆草根,这种草根以前根本不可能有机会上荧屏或者银幕。
各地的草根作家也在网络上野蛮生长,而不用入京求得功名,京圈也终于不再是那个垄断文艺市场的托拉斯。
互联网时代到来后,知识获取难度和门槛都大大降低,信息茧房基本破除了,京圈那批人失去了知识截留能力和话语权垄断。
京圈靠着捯饬点舶来文化、买办小资生活理念、大院子弟混混地痞形象、标新立异河殇观点的那套人设,已经满足不了人民群众日益增长的精神文化需求,已经是历史糟粕了。
扯回来,其实沈旭东也不算京圈,他跟江闻差不多,江闻的处女作《阳光灿烂的日子》完完全全是京圈班底捧场才拍出来的,后来,从第二部作品《鬼子来了》开始,起码在创作上,已经逐渐脱离京圈那群人了。
沈旭东也一样,除了《奋斗》外,他也不怎么搞所谓的京味文学,天美公司相出品的作品,启用地位演员,五花八门,但有一点,基本都是专业院校出来的。
说白了,他早就脱离所谓的京圈范畴…
但该有的尊敬,还是要有的!
没出正月就是年嘛。
……
陈导明组了一场家宴,也不算家宴,应该叫朋友聚餐。
葛大爷、冯晓刚、张果立都来了,沈旭东当然也在。
几个家伙先是追忆往昔,然后聊起了连续三部电影破十亿…
冯晓刚道:“《唐探》快15亿了吧?”
沈旭东很认真回答:“…估计到不了15亿,3月档期一向很冷…而且后续太多电影上映了!”
“超过《阿凡达》了…”
“主要是占了档期的便宜…”
张果立摇头:“华宜也做了一部《村晚》,票房才一千多万…”
“现在开始,明星不等于卖座咯!”
“主要还是因为电影太烂了…”
《越来越好之村晚》,效仿港片贺岁,集结了一大批明星,主线故事就是办一场村晚…
纯粹是‘借鉴’黄百铭的贺岁片鼓捣出来的,只不过《村晚》的明星阵容更加强大…
但…没啥用,因为片子太烂了!
观众对这类电影也没了兴趣…
“现在确实是年轻人的时代了,或者说,观众这个群体,永远都是年轻人!每个创作者都有时代性!”
“总体来说,现在的电影环境也是好的。不像我们那个年代,电影导演永远被几位老先生把持,新导演,哪怕你是张艺某,也得在制片厂熬个十年!”
“所以,还是旭东有本事,从一开始就不断给新导演机会…”
“没有…”
沈旭东摆手:“我其实是没办法,我做的都是类型片,老一辈的导演不太懂这些,香港那帮导演倒是懂,但死要钱而且养不熟…只能找新导演…”
冯晓刚摇头:“观众不在乎这些…”
“不是,黑泽明导演当年拍完《红胡子》,公司破产,借高利贷拍了《电车狂》,票房依然能失败,高利贷还不起,利滚利,压的他喘不过气,割腕自杀,幸好抢救过来。那一阵,许多观众和自以为新进的导演都假惺惺为他叹息,为他哀伤!”
“但后来被苏联选中,拍摄出了《德苏乌札拉》,更是获得了奥斯卡最佳外语片奖,然后他凭借《影武者》斩获戛纳金棕榈!”
“我一向认为,电影好坏和投资大小、格局大小、故事大小没关系。电影导演优异与否、也不该用新旧来衡量!我提携新人,是因为一直认为,人才辈出才是好现象,但老导演同样有他们自己的情怀和追求!”
“所以,你帮张艺某写了好几个剧本?”
“…我没写几个,基本都是搜集的,也不是特意给他准备的,这不是他签约公司了…”沈旭东耸肩:“就拿给他看,他很喜欢…”
陈导明插话:“那个《爱》,听说本来是英语剧本…”
“对,主题是关于温柔的杀戮…”沈旭东大概说了一下剧情,然后道:“我本来想找个欧洲导演执导,张导很感兴趣…就给他了!”
“《一九四二》…我还是想不通,这电影不差啊…”
“那《肖申克的救赎》也不差的…”沈旭东很认真道:“现阶段的主流观众都是85后、90后,他们对反思历史没有兴趣…而且对一部电影的评价,不应该只是简单的用票房评价…”
“我就是觉得憋屈…”
《一九四二》不止票房惨败,连口碑也不咋地…
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